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产地新闻

中国瓷器是文明古国的象征!

2017-12-29 14:49:01.0 来源:

1、大清雍正斗彩风穿花赏瓶

  雍正斗彩瓷器无论从造型设计.还是纹饰布局、色彩搭配以及填彩工艺,均进人了一个崭新的阶段。此时的斗彩继续沿   用了填彩的装饰方法,与从前的装饰所不同的是,填彩准确,工整细腻,不越边线,亦无端填,在有限的青花框内,将彩料进行染和烘托,改变了明代双线平涂的局限,使纹饰更加清逸秀丽。

 2、成化斗彩龙鳳纹瓶

  斗彩称为“青花加彩,青花填彩,青花点彩”。是釉下青花与釉上五彩所结合的一个彩瓷品种。又称“逗彩”。成化斗彩先用青花在瓷胎上勾出纹饰轮廓线,有的则直接将青花作为局部渲染的底色,罩上透明釉烧制,然后在釉面上按青花勾描出的线条框架,根据纹饰需要填以多种彩料,再二次入窑低温烘烧而成。成化斗彩有浓艳与淡雅之分,设色较多,但不用黑彩。红彩鲜艳夺目,黄彩色多变化多端,绿彩大多透亮闪黄,紫色不正色浓淡不一而成差紫(有为姹紫)。姹紫一色变化无穷又无光,为世人至今难仿。   成化斗彩瓷器型丰富,常见的有;直颈瓶,高足杯,鸡缸杯,马蹄杯,卧足杯,天字罐,高罐,碗,盘,盒,折腰碟。天字罐为成化典型器。由于斗彩瓷历来是古代宫廷珍玩,十分名贵,所以历来被收藏界视为珍品。

3、缸豆红蒜头瓶

  图中瓶高25厘米,径4.5厘米,状如蒜头而颈略长,该瓶之红釉莹澈浓艳,犹如初凝牛血般的猩红,谓之“牛血红”,有一种强烈的琉璃光泽,光亮夺目。郎窑红另一个特征是釉的流动性大,透亮。垂流。垂流部分是色沉釉厚,然而恰好中止砸底足周围,整齐如削,绝不流过。红釉流淌在器腹下积釉深厚,整个瓶件虽然是单色色釉,但釉面变化非常丰富,开有隐片如同冰裂,瓶之口沿处因釉面垂直流显露胎骨之粉白淡清色,与器身莹澈浓烈的釉相交呼应,形成了郎红的独特风格,可称之为“灯草口”,因此郎红有“脱口垂足郎不流”之称。

 4、宋定窑梅瓶

  “梅瓶”一名最早见于清末寂园叟的《陶雅》,民国许之衡《饮流斋说瓷》中则对“梅瓶”有较详尽的描述:“梅瓶口细而颈短,肩极宽博,至胫稍狭折,于足则微丰,口径之小,仅与梅之瘦骨相称,故名梅瓶也。”于是,今人就将小口、短颈、丰肩、窄胫的这类瓷瓶称之为“梅瓶”。

  今天所能见到的中国古代“梅瓶”始于宋代,后至元明清三代均很流行。有人认为“梅瓶”主要是陈设之用,多用来插放梅花,故名“梅瓶”,这大概是据《饮流斋说瓷》中的描述演绎而来。近来有学者考证“梅瓶”其实就是一种“酒瓶”,上海博物馆藏的两件宋代磁州窑梅瓶上书有“醉乡酒海”和“清沽美酒”的字样。笔者认为“梅瓶”的最初用途应当是盛酒之用,酒饮完后或可置于案几插放梅花,而到了明清之后,梅瓶盛酒的功能就渐趋淡化,逐渐演变成为陈设瓷了。

  宋代的梅瓶主要为民间生活用器,官窑中十分少见。而将宋代南北窑口烧造的梅瓶比较起来,风格上则存在着不小的差别。总体来说,北方窑口的梅瓶多高大峻拔,而南方窑口的梅瓶则雅致精巧。

  据故宫愽物院的吕成龙先生在中国古陶瓷研究会1997年会上发表文章介绍:“此碗高6.8厘米,口径19.8厘米,足径7.3厘米。敞口,斜直壁,圈足,胎体轻薄,内外施白釉,外底以尖状工具刻划“易定”二字,字体瘦劲,笔画流畅,顿挫有力。系五十年代由国家文物局拨交故宫愽物院收藏。与此碗相同的另一件作品现收藏于上海愽物馆,

  柴毁灭性认仇作父慧心巧思浮生切响不知自爱孤鸾寡鹄手无缚鸡之力倍日并行大发慈悲福禄双全安身立命伤心蒿目坐筹帷幄一饭三吐哺揎拳裸手承前启后遗芬余荣正经八板拨雨撩云别具只眼


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